Мода, желание и тревога
lubeznii

Записался вчера в "библиотеку для хипстеров", точнее в очень современную библиотеку РОСТА и КАРЬЕРЫ (БИРО, Московский пр. 150).
Долго выбирал что же взять почитать в первую очередь, уж очень был велик выбор, я вертел в руках повести и рассказы Захара Прилепина, томик Макса Вебера по социологии, книгу "Киносценарий" Сида Филда, некоторые удивятся, но в итоге мой выбор пал на книгу Ребекки Арнольд "Мода, желание и тревога".

Вот, например, цитата писательницы Нэнси Митфорд о новом послевоенном стиле нью-лук (New Look) из книги:
"Вы слышали о новом облике? Ты делаешь бедра пышными и ужимаешь талию, а юбка доходит до щиколоток, вот блаженство. И так ты чувствуешь себя романтичной... а люди кричат тебе непристойности из вагонов, потому что по какой-то причине новый облик создает чувство классового неравенства так, как не способны даже соболя".

блестяще



Голем в адище Лондона — под подозрением Маркс
lubeznii

Оригинал: http://www.sensusnovus.ru/culture/2017/10/29/25624.html

В российском прокате с 19 октября идёт британский фильм «Голем» (в оригинале The Limehouse Golem) с Биллом Найи, Оливией Кук и Дугласом Бутом в главных ролях. Это второй фильм режиссёра Хуана Карлоса Медины (не путать с футболистом). Он обращается к жутковатым страницам истории викторианской Англии, экранизируя роман Питера Акройда.

Вообще в российский прокат фильм попал как-то с запозданием, ведь его мировая премьера уже прошла больше года назад.

Действие картины разворачивается на просторах «адища» Лондона XIX века 1880 года, когда в британской столице орудовал подзабытый серийный убийца, что обыгрывается в слогане фильма — «до Джека-потрошителя у страха было другое имя». Народ прозвал убийцу Големом — глиняным существом из еврейской мифологии, вызываемого к жизни каббалистами.

Рабочие-олигофрены, насилующие маленьких девочек, премьеры новых театральных постановок, проститутки, еврейские мистики — всё перемешалось на улицах протестантского Лондона. Не слишком ли режиссёр демонизирует столицу Британии той поры? На самом деле нет. По сравнению с тем, что творилось в те годы в Лондоне, Петербург начала XX века с его хулиганскими бандами «Роща», «Гайда» и «Колтовские»— место отдохновения.

Read more...Collapse )
Tags:

Салют «Курску» из космоса
lubeznii

Оригинал на сайте Sensus Novus: http://www.sensusnovus.ru/culture/2017/10/20/25603.html

С 12 октября в российском прокате идёт фильм «Салют-7» с Владимиром Вдовиченко и Павлом Деревянко в главной роли.

Фильм молодого режиссёра Клима Шипенко уверенно завоёвывает сердца зрителей. Вообще фильм должен был выйти ещё в апреле, ко дню космонавтики, но лента уступила это право фильму «Время первых» с Константином Хабенским и Евгением Мироновым, и премьера «Салюта-7» переместилась на 5 октября. Но прокатчики из-за «Бегущего по лезвию 2049» перенесли дату выхода на неделю — с 5 на 12 октября. В итоге по результатам стартового уик-энда «Салют-7» уверенно побеждает в рейтинге кассовых сборов.

Сюжет фильма основан на реальных событиях, произошедших 11 февраля 1985 года, когда с необитаемой станцией «Салют-7» была потеряна связь. После трёх месяцев подготовки, 6 июня, к станции была направлена экспедиция на переоборудованном корабле «Союз Т-13» во главе с командиром корабля Владимиром Джанибековым (в фильме имя командира оставили без изменений, а фамилию поменяли на Фёдоров, а играет его Владимир Вдовиченко) и бортинженером Виктором Савиных (в фильме — Виктор Алёхин в исполнении Павла Деревянко).

Read more...Collapse )

Мечтают ли андроиды, когда бегут по лезвию?
lubeznii

Оригинал на сайте Сенсус Новус: http://www.sensusnovus.ru/culture/2017/10/11/25597.html

«Интересно, мечтают ли андроиды? — Рик задал себе вопрос и тут же ответил: — Несомненно. Иначе зачем им убивать своих хозяев и возвращаться на Землю? Они ищут своё место в жизни, отказываясь служить человеку бесплатной прислугой… Зачем ежедневно надрываться на безликой каменистой поверхности Марса, планеты, изначально непригодной для колонизации?» Филипп Дик «Мечтают ли андроиды об электроовцах»

С 5 октября в российском прокате идёт фантастический фильм Дени Вильнёва «Бегущий по лезвию 2049» с Райаном Гослингом и Харрисоном Фордом в главных ролях.

После переснятого в Голливуде аниме 1995 года «Призрак в доспехах», шедшего в кинотеатрах в апреле этого года, продюсеры с продолжением «Бегущего по лезвию» уже во второй раз за год обращаются к одной из культовых технологических антиутопий прошлого.

Специально, чтобы связать две части, разделённые по сюжету тридцатью годами, создатели фильма сняли три короткометражки, объясняющие реальность нового «Бегущего по лезвию»: «2036: Nexus Dawn», «2048: Nowhere to Run» и аниме «Black Out 2022». Эти три серии повествуют о так называемом Блэкауте, когда восставшие андроиды уничтожили базы данных, о возрождении производства репликантов компанией Ниандера Уоллеса и о фермере-репликанте, скрывающимся от полиции. Первые две серии снял сын режиссёра Люк Скотт. А третью снял японский режиссёр-аниматор Синъитиро Ватанабэ.

Read more...Collapse )
Tags:

Мамины гости
lubeznii

 Оригинал на сайте Сенсус Новус: http://www.sensusnovus.ru/culture/2017/09/21/25551.html

В российский прокат вышел новый фильм Даррена Аронофски «мама!» с Дженнифер Лоуренс и Хавьером Бардемом в главной роли. 

После переснятого фильма «Оно» по Стивену Кингу, посмотрев трейлер к «маме!», я ожидал увидеть на экране очередной классический хоррор, но, как оказалось, фильм превзошёл все ожидания. В отличие от чисто жанрового «Оно» «мама!» несёт в себе много смыслов. Фильм может быть прочитан и интерпретирован и как личная драма главных героев, и как библейская аллегория, и как мрачноватая политическая ирония. Это и жутковатая драма, и психологический триллер, и фильм ужасов в одном флаконе.

Вообще фильмы Аронофски — это мощные экзистенциальные драмы («Реквием по мечте», «Чёрный лебедь», «Пи»), раскрывающие отчуждение и одиночество главных героев, балансирующих на грани, а иногда и выпадающих за грань.

Когда находишься за гранью, то ткань реализма рушится и получается либо то, что называют «магическим реализмом» (в творчестве Аронофски это связывают с «хип-хоп монтажом»), либо получается сюрреализм. Но Аронофски далеко до Дэвида Линча (после просмотра финала «Твин Пикс» я даже не смог что-нибудь написать, потому что вообще разобрать что-либо невозможно). Мягкий сюрреализм Аронофски не строит загадок ради загадок, это просто лимонка в поп-культуру, ответ гиперреализму.

Не случайно таким обманчивым оказался трейлер, специально для того, чтобы в рекламе фильма отсутствовали спойлеры.

Read more...Collapse )
Tags:

Обратная сторона Луны
lubeznii

Давно я ничего не писал. Но вот довелось посмотреть сериал "Обратная сторона Луны", а заодно сравнить его с оригиналом "Жизнь на Марсе".

Первоисточник здесь: http://www.sensusnovus.ru/culture/2017/05/14/24974.html

В декабре 2016 года Первый канал начал показывать второй сезон детективного сериала «Обратная сторона Луны», видимо, приурочив выход его в эфир к 25-й годовщине распада Советского Союза. Но, показав восемь серий из шестнадцати, канал убрал сериал из эфира, объяснив, это тем, что рейтинги просмотров слишком низки… Однако поползли конспирологические слухи: мол, сняли сериал не из-за рейтингов, а из-за его политической подоплёки. Попробуем разобраться.

«Обратная сторона Луны» — вольная интерпретация британского сериала «Жизнь на Марсе», где главного героя детектива Сэма Тайлера сбивает машина, в результате чего он из 2006 года попадает в 1973-й. В тот самый год, когда появилась сюрреалистичная песня Дэвида Боуи “Life on Mars?”, отсюда и название, а сама песня стала рефреном сериала.

Оказавшись в прошлом, политкорректный и толерантный, детектив Тайлер, замечает, что в 1973 году приняты совсем другие методы работы. Тут в порядке вещей надавить на допросе, подкинуть улику, а если надо — дать парочку тумаков заключённому. Совсем другое положение занимают женщины в участке, они служат в своём «женском отделе полиции». В общем, офицеры 1973 года показаны людьми своего времени.

Есть американская версия сериала, но она не слишком отходит от оригинала. Другое дело — русская адаптация.

Третий год капитан полиции Михаил Соловьёв (играет Павел Деревянко) идёт по следу маньяка. И наконец нападает на него. Но во время операции по задержанию маньяка, Михаил попадает под колёса его автомобиля. Мощный удар транспортным средством приводит к тому, что капитана из 2011 года переносится в 1979-й. Не до конца осознав случившееся, Михаил всё же пытается приспособиться к новым жизненным обстоятельствам, работая советским милиционером. Правда, коллег он шокирует своей бесцеремонностью… и знанием английского языка, которое помогает ему задержать шпиона.

Некоторые российские новации вызывают ряд вопросов, а то и просто — недоумение. Так, герой Деревянко мало того, что просыпается в больнице в теле своего отца, так ещё и попадает в «любовный квадрат»: он, его жена (то есть мать), любовница отца (абсолютно незнакомая ему женщина) и медсестра Катя, которая единственная его понимает. Мистика мистикой, путешествия во времени — путешествиями, но разве бывает такое, чтобы сын и отец были похожи, как две капли воды? Причём сценарист Александр Щербаков повторяет этот ход ещё дважды. Отец маньяка и маньяк — одно лицо. Маньяк тоже попал в автокатастрофу и переселяется в прошлое, в тело своего отца, тоже маньяка, передавшего своё призвание по наследству. И уже упомянутая Катя из 1979-го и её дочь в 2011 году — одна и та же актриса. Такое впечатление, что речь идёт о клонах, а не о отцах, матерях, сыновьях и дочерях.

Как отмечают обозреватели, время действия первого сезона удалось показать с теплотой. Оператор и режиссёр смогли воссоздать ту атмосферу, правильно расставив акценты. В отличие, скажем, от сериала «Восьмидесятые», где всё показано как-то излишне лубочно.

Если в британской версии маньяка ловят в первой же серии, то в российской следователь гоняется за маньяком весь первый сезон и продолжает это делать во втором. От этого страдает детективная часть с расследованиями обыденных преступлений, где наш герой, на лихом коне обставляя всех, всегда находит преступника.

Как уже было упомянуто, знание английского помогает главному герою вычислить шпиона и обойти «смежников» из КГБ. В этом деле он знакомится с сотрудником КГБ Павлом Саврасовым (фигура, недвусмысленно намекающая на Путина). Саврасов единственный верит, что Соловьёв явился из будущего и записывает всё, что тот говорит в свой блокнот.

По окончанию первой части главный герой просыпается опять в будущем. Но не в России, откуда он прибыл, а в Советском Союзе. Оказывается, он изменил ход истории. В этой реальности Советский Союз не распался, а Генеральный секретарь КПСС — бывший сотрудник КГБ Павел Саврасов. В 80-е кого-то отправили на заслуженную пенсию, а кто-то на Ставрополье угодил под комбайн. Что, впрочем, явная сценарная натяжка, так как Саврасов никак не мог так быстро взлететь из рядового сотрудника КГБ вверх по карьерной лестнице и вершить людские судьбы.

Советский Союз 2011 года. По версии режиссёра Александра Котта и сценариста Александра Щербакова. Наши космонавты высадились на Марсе, в небе парят причудливые гибриды дирижабля и самолёта, мы выпускаем собственные карманные телефоны, правда, размером с кирпич, автомобили выдаются бесплатно, нужно только отстоять в очереди: один год — для получения отечественного автомобиля и три года — для улучшенного из ГДР. Советская медицина единственная в мире смогла победить рак. В состав СССР вошли новые республики — Финляндия и Аляска.

Но… по телевизору идёт «ДОМ-2», где Сергей Рост работает сварщиком в прямом эфире. В качестве такси используется почему-то «Волга ГАЗ-21» (для справки — этот автомобиль был снят с производства 15 июля 1970 года, то есть самому молодому экземпляру этой машины в 2011 году должно было исполниться 41 год). Также по столице СССР колесят ровесники «Волги» — «Копейка» и грузовик ЗиЛ-130. Почему почти весь автопарк замер на уровне 1979 года? Не хватило реквизита? А кому принадлежит идея на капот всех автомобилей эмблему знака качества прилепить, я уж боюсь спросить.

И наконец — уголовный розыск будущего. Во главе отряда стоит майор Дымов (почему-то говорит о себе только в третьем лице). Если в первом сезоне сериала канва мистического детектива вполне органично прерывалась комедийными вставками, то во второй части уже не понятно, где надо смеяться. Думаешь, это что, смешно?

Наверное, создатели сериала хотели выехать на сегодняшней моде «на советское». Однако альтернативная «советская» реальность, созданная создателями сериала, выглядит пошло, а главное — неубедительно. Да и действие затянуто. Маньяка можно было убрать в шестнадцатой серии, а не в тридцать второй. Порой кажется, что, если бы режиссёр включил в сериал элементы эротики или киберпанка, от этого ничуть не стало бы хуже.

Так что думается, что никакой политической подоплёки в снятии сериала из эфира нет. Даже идиоты не любят, когда их за них держат.



Епифанцев: Трупы поможешь убрать?
lubeznii

Пополнение библиотеки
lubeznii

Вот и пришёл мне двухтомник Сергея Кудрявцева "3500". Будет служить в качестве энциклопедии по кино.

Ещё жду два тома "Почти Сорок Четыре тысячи".

Read more...Collapse )


Раннее творчество Алексея Балабанова
lubeznii

За время новогодних праздников устроил себе ретроспективу фильмов Алексея Балабанова, просмотрел все фильмы. Какие-то пересмотрел в очередной раз, какие-то увидел впервые.

Read more...Collapse )

Tags:

Шпион на миллиард долларов
lubeznii

Прочитал книгу Дэвида Э. Хоффмана «Шпион на миллиард долларов».




Read more...Collapse )


?

Log in

No account? Create an account